Playing the Game of Six Strings →

有很長一段時間本格都在喇賽，沒有寫甚麼有營養的東西出來，今天試著來拉回一點吉他教學部落格的感覺...
還真的忘了之前寫過甚麼東西了...
好，上次說到弦和弦之間夠成六度的關係（偷翻了一下前頁），其中也揭露了四度和三度的關係是相鄰的兩根弦。這兩種組合加在一起是一個和弦，但是各自都常作為線條的和聲而出現，所以練習上來說，等於有三種組合要練習。
例如１２３弦，就要練習１２、２３、１３這三種組合，於是可以照著音階練習到三度（２３）、四度（１２）、六度（１３）。

許多指板小秘密，其實都是一種對於既有現象的發掘。也就是說關於指板上的音符位置與相對關係等等，答案本就在那裡，只是能否熟練，以及能否舉一反三的想到並加以運用。
在吉他上，相鄰兩根弦的音程關係多為完全四度，除了第二弦與第三弦之間為大三度，這個關係會幫助我們很容易的創造出一個常用的雙音音程：六度。
在相鄰兩根弦上要彈奏六度，需要將手擴張到四格，雖然這並不是什麼困難的事情，但是若能更簡單是不是更好？而在二三弦間若要彈奏六度，就必須擴張到五格，對一般的玩家來說是稍微困難一點點了。
因此利用二三弦為大三度這個特性，我們可以輕易的讓六度出現在同一格上面：

前面我們把和聲小音階上夠成的基礎三和弦與七和弦做了個簡單的討論，今天我們處理一下旋律小音階。
旋律小音階：1 2 b3 4 5 6 7 1
根據我們能坐就不站，能躺就不坐的原則，旋律小音階可以被記成：大調音階降三音。
這樣只要把被b3給影響的和弦做個調整就好了。

我們在吉他指板的小秘密（十二）中曾經討論過基本的四種三和弦，也在吉他指板的小秘密 (十三)一文中曾經討論過各種三度疊加所構成的三和弦的可能性。
在一般和弦/音階的關係上，我們知道所有的和弦都可以源自於某（幾）個音階，從音樂發展史來看，音階先和弦而存在應該是無庸置疑的，而在吉他指板的小秘密（十二）中我們已經推演過大調音階的七個和弦，如今我們可以用同樣的方式去導出在前兩篇中所提到的＂和聲小音階＂與＂旋律小音階＂上的和弦們。

之前我們回到了音階，然後介紹了如何快速的衍生出和聲小音階在吉他指板上的指型，既然進入到了小音階的範疇，當然不能忘了旋律小音階。
一般樂理書上的旋律小音階會區分為上行與下行，上行為旋律小音階，下行則為自然小音階，這是由於旋律小音階理的變化音(相對於自然小音階而言)，通常是作曲者因為和聲上的理由而選用造成的，不過在爵士樂的領域中，則直接把原本上行的那段稱之為和聲小音階，或者是為了避免混搖而使用"真實的旋律小音階"(Real Melodic Minor Scale)或者是爵士小音階(Jazz Minor Scale)的名稱。
因為旋律理由而對自然小音階／和聲小音階所造成的變化音，其實會造成兩種可能性，一個是Dorian，另一個就是旋律小音階。
那這邊我們就來看看旋律小音階吧！

有一段時間這個主題都在三和弦上面。
這是因為三和弦真的是太重要了，而且很多時候我們都輕視了它(們)，三和弦不只是基本的伴奏和弦，更是用來發掘聲響可能的龍門捷徑啊...啊...啊...
不過讓我們暫時回到一些比較簡單的素材：音階。
在前面我們已經討論過各種指型裡，大調音階與五聲音階在指板上的相關性，接下來我們要加入其他音階，在這個過程中，你會發現，吉他這個樂器真可以說是一種很適合用來彈奏自然大小調的樂器。

有段時間沒有繼續這個主題了，吉他指板的基本概念在前面其實也闡述的不少，如果能夠把它們好好的活用，相信對於指板將能有更進一步的認識。
其實有認真從前面看下來的，可以發現這個主題最核心的觀念在於「音程」：弦和弦之間的音程。而透過音程的組合，可以形成和弦，因此之前我們討論了三和弦。這邊我們暫時為三和弦做一個簡單的段落。
三和弦的重要性在於，幾乎每一個和弦裡面都有一個三和弦。
前面我們在討論三和弦的時候，為了儘量涵蓋，所設定的三和弦並不止於大小三度的組合，也包含了增減三度，不過為了實用起見，我們暫時還是先使用大小三度所構成的三和弦，這樣一共有：

延續上次的主題，我們講到基本的四種三和弦，今天我們要用另一個角度來切入「三和弦」這個主題。
最基本的三和弦是大三和弦：
1 3 5
我想如果學過樂器大概沒有多久，多半都會對這三個音有記憶了，所以我們就從這個開始吧。

這一次講的不能算是小秘密了，因為就複雜度來說不但有點跳躍，而且這個主題其實可以另外開一個專論來談。不過也發現到從「已經會了」的角度去看這些東西，容易忽視掉對不會的人來說，並不是能夠轉換的那麼快的，這使得文字上也有點囉唆了起來。
和弦裡面最常用的是什麼呢？
三和弦。

在前面第六篇中有網友問到，如何從指型關係去＂投機取巧＂調式音階(投機取巧是我在文章中裡用的詞)，現在來講一下吧。
其實我在教學中不大喜歡太早提到調式音階，尤其是當你學習的音樂風格以調性音樂為主的時候，比如說，大概是現在所有的音樂出版品中九成以上的數量的那些音樂...既然現在是個調性音樂為主的時代，而且主要的音樂理論也依此建構的時候，其實先搞清楚調性遠比去扯調式要更實用也更重要許多。所以也許那天我會把這篇的順序再往後面調整一點吧。
嚴格講起來，我們目前講的指型所能處理的調式音階主要為現代大調音階的七個調式，以及大調五聲音階的五個調式。