Playing the Game of Six Strings →

前面我們討論了「音程」，這個音樂中最基本，但是卻可以說是樂理中最關鍵的部分，而要說了解音程，必須要能了解所謂的「協和」，如此才能去了解音樂中音符的流動。

所有的音符，有兩種關係，一種是前後關係，一種是高低關係，以音程來說的話，前者稱為旋律音程，後者稱為和聲音程。由於現在的音樂都是多聲部音樂，所以所謂的一條旋律線中的音符必然會與其他其他聲部中的音符產生關係，因此旋律音程和和聲音程在實務上會一起出現。

從流動的角度來說，所謂的「協和」，就是指音符與音符間的流動度。

如果你把特定的音固定不動，另一個音符與這個音符之間的協和度，就是這個音符往其他音符流動的強度，流動的強度越強，就表示這兩個音彼此之間越不協和，相反的，如果這兩個音的協和性越高，流動的強度越弱。

聽起來很簡單？如果你的音樂世界是永遠只有兩個音符如此簡單。

然而問題在於，即便只有一個音符，理論上只有一個音符，就沒有(與另一個音符的)協和的問題，當這些音符構成了一個線條（旋律），她們自己就會形成一些流動關係，因此即便在單音旋律上，你還是可以發現音符會隨著節拍輕重以及旋律發展而流動，因為有音高的音樂主題必須變動，停滯不動則無以形成音樂之進行，不然人家會以為你在吹哨子。

所以在七音音階中，不論是調性音樂或者是調式音樂，都會發展出某些音符比其他的音符更有影響力的狀況，這些就是流動下的結果。

想要感受這種流動，可以挑選任何一個你知道的旋律，試著把他在任何一個音上面作中斷，來感受＂如果到此為止＂是什麼感覺；接著把從斷掉的地方試著把原本要接著的音符改成任何一個其他的音符，來感受＂如果換個音＂會和原來有什麼不一樣的感覺。如果常常這樣想，那麼很快就可以發現到這種流動性了。

好了，既然單音旋律都可以搞出這些流動性，那麼當兩個單音旋律一起出現，構成「和聲」的時候，是不是會更複雜一些呢？