Playing the Game of Six Strings →

有時候我們會聽到人家說，樂理不重要，或者是「好聽就對了」這種說法，好聽的確就對了，但是很多人的問題正是在於「為什麼好聽？」，以及「如果我一點想法都沒有，怎樣才能彈出好聽的聲音？」這個時候，樂理就像是一張地圖，能幫助我們找到方向。

有些時候我們會說不要在樂理上鑽牛角尖，是因為樂理並不保證會創造出好聽的音樂。但是若因此而放棄了樂理上的研究，則又有因噎廢食的問題。

事實上音樂從古自今，一直和數學脫不了關係，那些看起來可以不靠「數學」做出好音樂的的人，若非天賦異稟，就是他其實已經非常熟悉這一套邏輯，因此可以用「感覺」去彈奏音樂。我們很多時候只看到樂手在台上驚人的表現，卻忽略了他在背後已經投入了數倍的時間去做的練習與學習。

樂理應該是要被理解為，過去的人所留下來的「可行的方法」，尤其是當你想要嘗試去做出比較少見的聲音的時候，透過這些方式可以減少非常多試誤的過程，並且從中得到啟發。

至於樂理在很多人的經驗上似乎不甚實用，得視情況來說。對於一個只是想要看譜彈歌，完全沒有創作或者是即興需要的人來講，他所需要的就是看得懂譜就好；更進一步想要知道為什麼這個聽起來和那個不一樣，甚至是想要創作或做即興演奏的人，則不但會學習到樂理的知識，更需要把樂理知識變成聲響才行。

這一點正是最關鍵也最困難的地方。就像有的人會解計算題，卻不一定懂得解計算題的工具，要怎麼用來解應用題，於是這項知識就無法實用化了。你不可能只是「知」道就能得到真理（道），還必須將這些道理日以繼夜的去融入在實作上面，這樣才能「得」道。

音樂可以說是和我們一般視覺化的世界不大相同的東西，所以透過可以計算，可以看到的樂理，去記錄下來一些在音樂世界中的途徑，對於之後學習音樂的人來說，是很有幫助的，就像是在面對未知的世界時，拿到了一份地圖，自然就能透過地圖找到方向了。