前面講到調性,一個很重要的觀念是主音,也就是音符會往某個音去偏移的趨向,這個現象我們常常用萬有引力來形容它。
然而只有一個音的存在,是沒有辦法出現這種引力現象的,所以一定是兩個音以上才有這種狀態。也因此當我們學習到音階上的音符名稱,或者是和弦連接上的功能等等,都需要去了解到,那些名稱的意義,而其意義則與我們所要說的引力有關。
音符與音符之間的關係,基本上來說就是音程,兩個音之間的距離。這兩個音,通常不會是一樣的屬性,她們會發展出一種關係,以其中一個音為主而另一個音為輔,或者是說其中一個音會比較像是被環繞的圓心,而另一個音則是環繞著這個圓心。
要了解這種引力關係,最基本的就是要了解音程。
所謂音程,是指兩個音之間的距離,不論是水平(前後出現)或者是垂直(同時出現),當然平常最常用到的其實是同時出現的部分,這可能是指和聲、和弦、或者是對應於背景和弦的旋律線等等。
"兩個音之間的距離"這個概念,和我們在日常生活中的距離有點不一樣。通常我們日常生活中講的距離可能是5公里、200公尺等等這種具有一種基準單位的觀念,然而在音程上,並沒有這種"單位"的觀念,這也昰學習音程的時候很多人會搞混的地方。
我常常跟學生說,如果有一個老師,或者是一本書,敎音程的時候是把所有的音程依照半音數排列作成一張表,那麼他不懂音程。如果有一個老師或一本書,跟你說音程的單位是"度",那麼他不懂音程。
因為音程不是單位的概念,音程是"第幾個"的概念。這個觀念你看各音程的英文就知道了,在英文裡,某某音程都是寫成數字的第幾個,比如說:Second、Third、Fourth、Fifth、Sixth、Seventh等等。唯二的兩個例外是一度(也就是同音的Unison)以及八度(Octave)。
有了這個觀念,就不會再被"音程的單位是度"給誤解了,因為不管用哪種進位制,你都無法找出音程名稱上的數字與半音數量的關係。
既然音程是"第幾個音",那麼這個"第幾個"要怎麼算呢?
用"自然音階"算是比較常見的方式,也昰最好了解的方式。而大家最熟悉的一種自然音階就是大調音階。
我們現在把大調音階的第一個音,也就是Do,都當作起始音,音階上的每個音都當作是目標音,那麼當我們以簡譜來表達的時候,會看到下面這個表:
起始音 1 ─┬ ─┬ ─┬ ─┬ ─┬ ─┬ ─┐
│ │ │ │ │ │ │ │
│ │ │ │ │ │ │ │
│ │ │ │ │ │ │ │
目標音 1 2 3 4 5 6 7 1
音 程 一 二 三 四 五 六 七 八
也就是說,目標音的數字正好就是音程的數字,理由很簡單,前面說了音程的概念是第幾個,而計算的時候,要把"自己"也就是起始音算進去的,所以起始音就算是第一個了。而第八個音正好是八度高的1,這也是為什麼我們說八度音八度音,因為任何一個音符,其頻率的兩倍的音,正好就是第八個音。
上面的八個音程裡,一、四、五、八被稱為完全音程,也就是完全一度、完全四度、完全五度、完全八度;而二、三、六、七則被稱為大音程,也就是大二度、大三度、大六度、大七度。
然而,在一個八度中,並不只有七個音(因為要扣掉重複的Do),而是12個音。所以在大調音階裡,有些音與音之間還有其他的音符存在,這就表示還有其他的音程存在。
因此為了窮盡這些音程,我們把前述的兩種音程類型,也就是完全音程與大音程,做半音的增減,而可以得到下面的幾種音程:
完全音程 + 半音 = 增音程 ex 完全四度 + 半音 = 增四度
完全音程 - 半音 = 減音程 ex 完全五度 - 半音 = 減五度
大 音 程 + 半音 = 增音程 ex 大二度 + 半音 = 增二度
大 音 程 - 半音 = 小音程 ex 大三度 - 半音 = 小三度
ex 大七度 - 半音 = 小七度
小 音 程 - 半音 = 減音程 ex 小七度 - 半音 = 減七度
前面我們已經提到過音程並不是以半音數量作為單位,而是第幾個的概念,所以用這個方式去了解音程,比起坊間常見的半音數排列法要更有意義,而且更能了解到其變化的關係。
在這些音程裡,有些音程比起其他的音程更和協,因此依照其和協的程度,將他們分類成:和協音程、不和協音程。
在和協音程中,又有些音程比起其他的音程更和協,所以又可以分成:完全和協音程、不完全和協音程。
同樣的,在不完全和協音程中也有些音程比起其他音程更不和協,所以把他們分成:不完全不和協音程、完全不和協音程。
現在的問題是,甚麼叫作和協?和協就是比較好聽,比較悅耳嗎?對於已經習慣於各種刺激的現代人來說,好聽,悅耳的定義,恐怕已經和古早時代不一樣了呢,那前面說的這些和協不和協的是怎麼分的呢?這也是絕大多數樂理書,或者是網路樂理文章沒講,不肯講,不知道怎麼講,但非常重要的一件事,沒有弄清楚,學音程也只能說是鸚鵡學舌,也許記住了很多名詞,但是沒有辦法了解真正的涵意。
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