Playing the Game of Six Strings →

正台灣土產，michael-audio-system的Infernal(地獄火)，是至今花掉我最多時間去想可以怎麼表現，卻一直缺乏想法的一顆破音。事實上我在過年前就從朋友手上拿到這顆效果器，卻到今天才完成這次的賞玩。

這並不是說這顆效果器不好唷，而是說我和它之間比較缺乏共鳴。這就像林志玲也有人說沒感覺一樣，卻不能說林志玲不是美女吧！

所謂的"和音"效果器，是指如同Pitch Shift以及Harmonizer這類，實際上會產生不同音高的效果器，和"和聲"(Chorus)是不一樣的種類。

雖然被翻譯成"和聲"，但是Chorus並不會製造出真正的和聲音高。和音效果器的原理是取樣原始訊號，並對其頻率加以升高或降低，以製造出原來並不存在的那個音。

這次要來賞玩一顆可能是在紀錄數字上就僅此一顆的效果器，Boss SL-20。

Boss的SL-20這顆效果器，應該是Boss從綜合效果器中去衍生出來的效果器。這種效果在別的廠牌中幾乎是看不到(幾乎的意思是我沒有見過，但是很可能是我孤陋寡聞)，與其說他是效果，不如說他原本是一種聲音的處理方式。

如果打開一般樂理書上會直接告訴，屬音是自然音階裡的第五個音，然後你可以還會學到，他是音階中最重要的一個音，而建立在屬音上的屬和弦，進入到主和弦，是具有最強烈解決感的終止式...

不過「屬」音這個名字很怪，既然這麼重要，為什麼是「屬」哩？

關於切角對於吉他音色的影響，如果是我的學生應該都聽我說過切角破壞了原本吉他筒身的完整性，所以會造成較多混亂的反射，因此對音色是比較不好的。這也是為什麼高單價的吉他品牌中，如果是切角琴，清一色都是電木吉他。

但是真的能分出切角與沒有切角差異的人實在很少，有多少？大概會比分不出來mp3和CD音質那個好的人還要少吧...

教室裡有幾本舊的Wood & Steel，偶爾翻來看看，可以看到很多有趣的東西，尤其是每期都有的Ask Bob這個專欄，問答內容真是五花八門，雖然主要還是想要買以及已經買了Taylor產品的顧客信箱，但連Talyor和綠色和平的合作也有人寫信來質疑「為什麼要和激進團體合作」這種政治正確的問題，也能看到Taylor這幾年如何去建構自己身為雨林使用者的位置和形象。

吉他很久不彈，到底需不需要把弦放鬆呢？

之前我們回到了音階，然後介紹了如何快速的衍生出和聲小音階在吉他指板上的指型，既然進入到了小音階的範疇，當然不能忘了旋律小音階。

一般樂理書上的旋律小音階會區分為上行與下行，上行為旋律小音階，下行則為自然小音階，這是由於旋律小音階理的變化音(相對於自然小音階而言)，通常是作曲者因為和聲上的理由而選用造成的，不過在爵士樂的領域中，則直接把原本上行的那段稱之為和聲小音階，或者是為了避免混搖而使用"真實的旋律小音階"(Real Melodic Minor Scale)或者是爵士小音階(Jazz Minor Scale)的名稱。

之前我們有幸取得了Fishman Aura Spectrum DI與Fishman的AFX系列效果器：Chorus、Delay、Reverb，如果沒有把它們接在一起，那可說真是拿到了好貨色卻不懂得用的浪費啊。

下面的影片，不單單只是為了讓木吉他玩家們能夠看到這四台機器串在一起的效果，也有電吉他接上Aura Spectrum DI的使用效果。

Fishman Aura Spectrum DI，這款讓許多木吉他玩家夢寐以求的設備，終於出現了，從此之後只要拿一把便宜的電木吉他，接上Aura Spectrum DI之後，選擇你要的木吉他聲音，就可以將一把低階木吉他變成一把高級琴，要George有Lowden，有Chris來Martin，拿Santa附Cruz，要Bob有Taylor，要Kevin給Ryan，要Froggy送Bottom.....

以上都是...